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田監督は前作「青い凧」以来中国政府ににらまれことごとく新作を作るチャンスを潰されてきたときく。第五世代の監督は文革をテーマにすえ、人間性を問う佳作を世に送り出してきた。
この春の惑いは体制への批判を取り上げたものではない。だが美しいだけではなく何か心に訴える大きな力があると思った。
それは春の夜の夢のごとく
　甘美で物憂く、そして切ないドラマ。多病で繊細すぎる故に妻の愛情を素直に受け入れる事の出来ぬ夫。そんな夫に幻滅しつつも、今一歩自らの境遇から抜け出す勇気が持てない妻。そんな二人の関係が、夫の親友であり、奇しくも妻の初恋の相手であった男の訪問により、かき乱されていく。

　舞台となるのは屋敷の中と郊外のみ。登場人物は5人のみ。燃え上がりそうで燃え上がらない男女の機微は禁欲的ではあるが、美しさを湛えている。一つ一つのシーンが絵画的に美しく、心に染み入る。

　ラストの場面、心を引き裂かれるような切なさに溢れつつも、再生への希望をも込められており、心に深く余韻を刻み付ける。
穏やかな日常への回帰とそれに至る軌跡
フェイ・ムーの「小城之春」をリメイクした田壮壮の「春の惑い」。
戦後間もない蘇州の旧家が舞台。旧家の夫妻と、その主人の親友にあたる訪問者が主人公。
夫人は現在の夫と結婚したものの、叶わぬ初恋の想いを胸に秘めつつ日々暮らしている。そのため、夫婦関係はギクシャクしている。その矢先に現れた訪問者は実は妻のかつての恋人である。

親友の妻と訪問者として再会したかつての恋人たちは再会した後も、互いに心を通わせるものの、決して一線を越えることがない。

越えそうで越えない、狂おしいまでのプラトニックな関係が、リー・ピンピンの映像によって、切なくも美しい、官能的な場面として切り取られている。さすが、「花様年華」で映像を手がけただけのことはある。むしろ、映像は「花様年華」以上に官能的な空気に満ちあふれている。

だが、この映画で描かれているのはかつての恋人達の感傷ばかりではない。

妻に対して愛情を持っているのに、妻が夫に対して愛情を持たないことへの夫の哀しみも切り取っている。
ラストでの夫が取った行動に対する妻の反応は初め、驚きであったが、それは徐々に愛情に変わる。自分のことをこれほどまでに愛してくれていた人間がすぐ近くに存在していたことに初めて気づくからだ。